终于有部电影，拍出了纯粹又好嗑的男女友谊！
2024-12-28 18:00:00男女间有纯粹的友情吗？这份友情能纯粹到什么地步？能发展成同居吗？ 对于上述问题，每个人可能都会有不同的看法。可一旦将“男女”换成非异性恋，这恐怕又会变成另一个故事。而前不久刚刚在流媒体上线、豆瓣8.1的新片《大都市的爱情法》，就围绕着这样一段奇妙又坚定的友情故事展开。 《大都市的爱情法》由韩国作家朴相映创作的小说集《在熙，烧酒，我，还有冰箱里的蓝莓与烟》改编而来，原作曾入围国际布克奖、都柏林文学奖，被30个国家和地区买入版权。朴相映是一位酷儿小说家，他笔下的故事都围绕性少数群体展开，勾勒出了一幅幅关乎爱情、友情、成长与认同的都市画卷。 除改编成电影外，剧集版《大都市的爱情法》也已于今年10月上线，拿到豆瓣8.8的高分。剧版设置了一明一暗两条线索，明线是男主角高煐的四段无疾而终的爱情，暗线是高煐的首尔精神流浪之旅。由于剧版尺度较大，在韩国受到了强烈的抨击和抵制，预告片一度被举报下架。 而电影版《大都市的爱情法》只摘取了剧中的一个故事进行延伸讨论，命题更具广泛性，也更符合大众口味，所以上线后更易被观众接纳。其精神内核与顾长卫导演的《刺猬》不谋而合，都聚焦于特立独行的“少数派”：不被社会理解的他们，试图以自己的方式与自己和解、与世界和解。 《大都市的爱情法》借用加缪的《局外人》、白化病动物等多种意象，带出了两位主角的“异类”身份，并进一步肯定了他们的生活态度，比如形容白化病的动物是“神圣且神秘”。 全片以首尔为背景，串联起了具在熙（金高银 饰）和张兴秀（卢尚贤 饰）的友谊史：以两人20岁的大学同窗生涯为起点，以具在熙33岁的婚礼为终点，中间经历了相识、相知、同居、共患难等多个重要节点。 在熙是一个留学归来的女孩，她勇敢、自由且不拘小节，喜欢以无畏的姿态挑战社会偏见；兴秀则更为理性，更善于隐藏自己，对外界乃至家人都有着很重的防备心，对自己的取向身份更是讳莫如深。 相较身边其他人来说，他们更独特、不愿为了表现得合群而牺牲自我。当兴秀被同学们质疑取向时，在熙会戏谑地以自己的“贞操”为代价，挺身而出为他解围。当男生们在聊天群造在熙的黄谣时，兴秀也会表明立场、远离这场不堪的“荡妇围剿”。久而久之，他们便都成了群体里被排挤的那一个，而这种排挤，或者说是那可贵的“不同”，也意外促成了两人的互相取暖。 影片用细腻的方式拍出了两人卸下心防的全过程。起初，兴秀被在熙撞破性取向时充满了防备，觉得自己有把柄落入了在熙手中。但在熙却用一句话瓦解了他的防备、拉近了两人的距离：“你做你自己，怎么会成为你的把柄呢？” 经由一系列的事件，两人逐渐建立起了牢固的亲密关系。而影片的两条情感伏线也就此明朗起来——一条讲两人的友谊发展，一条讲两人各自的恋情发展。两条线索彼此勾连、相互影响。 电影中的爱情以一种破碎而迷离的形式存在，而片名“大都市的爱情法”，则指代了两人对待爱情的不同状态。 在熙对待感情奔放热烈，她不放过任何一次心动，拒绝把时间浪费在算计上。也因此，她遇到了一个又一个渣男，受到各种各样的伤害——被侮辱为“抹布女”、被家暴等；而兴秀则相反，他觉得不动心就不会伤心，为此，他不惜做一个冷漠的“渣男”。面对他人的汹涌爱意，他始终不敢面对内心，数次逃之夭夭，令对方心灰意冷。 在熙与兴秀都遵循着各自的“爱情法”，但爱情没有折中，很难说他们到底谁对谁错。值得庆幸的是，尽管他们在爱情中总是“不得法”，但他们始终有对方托底：她意外怀孕后，是他挺身而出带她求医并给与安慰；他错失爱人后，是她陪他恸哭、熬过心伤。 与此同时，踏足社会后，他们也在适应规则的同时努力保有着自我。为了在职场立足、早日踏入婚姻，在熙不得不委曲求全，隐藏起自己的个性，面对律师男友的PUA，总是缄默回应。直至最终情感爆发，才撕下假面。 而兴秀也面临着自己的困境——同志身份和成为小说家的理想追求。兴秀妈妈很早就得知儿子的同志身份，却迟迟不敢面对，只将其视为一种病症，兴秀一直想跟母亲出柜，却不知该如何开口；另一方面，兴秀的小说家梦想同样也裹足不前，不见起色。 经由两人对自我的保有和审视，《大都市的爱情法》顺势拉扯出了韩国现代与保守兼具的复杂境况。电影中的韩国首尔是个极具现代气息的国际化大都市，它有闹市街景、繁盛的夜店文化、时髦亮眼的都市穿搭，这一切都在诉说着它开放、西化、充满活力的一面。 然而，在这看似包罗万象的表象背后，却藏着偏狭、陈旧的社会隐疾：聊天室里，男性会堂而皇之地谈论女性的身体；从校园到社会，人们对性少数群体大加歧视，视之为豺狼虎豹。这种社会境况，无疑进一步加剧了男女主的困难处境。而这种处境，正是《大都市的爱情法》最想探讨的深层内核。 值得一提的是，金高银和卢尚贤两位演员均在片中贡献出了不俗的演技。 就在不久前刚刚落幕的韩国青龙奖颁奖礼上，金高银凭电影《破墓》摘得最佳女主角奖，有望解锁韩影三大奖大满贯的影后成就（目前唯有大钟奖落空）。坐拥多项大奖、演技备受认可，使得金高银成为当下韩国90花中的TOP级存在。而这种“加成”也化作期待，被观众移情到了《大都市的爱情法》中。 金高银饰演的在熙在剧版中并非主角，但电影版却将她改编为主角，为整个故事打开了新的视角。金高银用演技扛住了这个角色，尤其是在熙孕后被医生羞辱大哭的那场戏，被她演绎得十分动情，带出了自我怀疑、恐惧、脆弱等多种情绪，很容易让人共情和理解。 而卢尚贤则为兴秀这个角色赋予了更多的张力。片中，他内心有多压抑，爆发起来就有多澎湃。 相较甜腻的都市爱情片来说，《大都市的爱情法》从剧情到演员的演技，都带出了一种自然灵动、返璞归真的味道。尽管影片后半程在熙“整顿职场”、兴秀“向母亲出柜”的设定表现得太过仓促且理想化，但整部电影还是有着不错的流畅度和完成度。 跳出影片展现的这些严肃社会议题，它还掺杂着一个令人共情、颠扑不破的真理：勇敢地做自己，保持自己的个性，是一件非常珍贵的事。它用一段奇妙的友谊勾勒出了亲密关系的另一种样貌：在人生中，不必苦苦寻觅认同，只要能被一个人真切地理解，就能生出羽翼。
男女间有纯粹的友情吗？这份友情能纯粹到什么地步？能发展成同居吗？
对于上述问题，每个人可能都会有不同的看法。可一旦将“男女”换成非异性恋，这恐怕又会变成另一个故事。而前不久刚刚在流媒体上线、豆瓣8.1的新片《大都市的爱情法》，就围绕着这样一段奇妙又坚定的友情故事展开。
《大都市的爱情法》由韩国作家朴相映创作的小说集《在熙，烧酒，我，还有冰箱里的蓝莓与烟》改编而来，原作曾入围国际布克奖、都柏林文学奖，被30个国家和地区买入版权。朴相映是一位酷儿小说家，他笔下的故事都围绕性少数群体展开，勾勒出了一幅幅关乎爱情、友情、成长与认同的都市画卷。
除改编成电影外，剧集版《大都市的爱情法》也已于今年10月上线，拿到豆瓣8.8的高分。剧版设置了一明一暗两条线索，明线是男主角高煐的四段无疾而终的爱情，暗线是高煐的首尔精神流浪之旅。由于剧版尺度较大，在韩国受到了强烈的抨击和抵制，预告片一度被举报下架。
而电影版《大都市的爱情法》只摘取了剧中的一个故事进行延伸讨论，命题更具广泛性，也更符合大众口味，所以上线后更易被观众接纳。其精神内核与顾长卫导演的《刺猬》不谋而合，都聚焦于特立独行的“少数派”：不被社会理解的他们，试图以自己的方式与自己和解、与世界和解。
《大都市的爱情法》借用加缪的《局外人》、白化病动物等多种意象，带出了两位主角的“异类”身份，并进一步肯定了他们的生活态度，比如形容白化病的动物是“神圣且神秘”。
全片以首尔为背景，串联起了具在熙（金高银 饰）和张兴秀（卢尚贤 饰）的友谊史：以两人20岁的大学同窗生涯为起点，以具在熙33岁的婚礼为终点，中间经历了相识、相知、同居、共患难等多个重要节点。
在熙是一个留学归来的女孩，她勇敢、自由且不拘小节，喜欢以无畏的姿态挑战社会偏见；兴秀则更为理性，更善于隐藏自己，对外界乃至家人都有着很重的防备心，对自己的取向身份更是讳莫如深。
相较身边其他人来说，他们更独特、不愿为了表现得合群而牺牲自我。当兴秀被同学们质疑取向时，在熙会戏谑地以自己的“贞操”为代价，挺身而出为他解围。当男生们在聊天群造在熙的黄谣时，兴秀也会表明立场、远离这场不堪的“荡妇围剿”。久而久之，他们便都成了群体里被排挤的那一个，而这种排挤，或者说是那可贵的“不同”，也意外促成了两人的互相取暖。
影片用细腻的方式拍出了两人卸下心防的全过程。起初，兴秀被在熙撞破性取向时充满了防备，觉得自己有把柄落入了在熙手中。但在熙却用一句话瓦解了他的防备、拉近了两人的距离：“你做你自己，怎么会成为你的把柄呢？”
经由一系列的事件，两人逐渐建立起了牢固的亲密关系。而影片的两条情感伏线也就此明朗起来——一条讲两人的友谊发展，一条讲两人各自的恋情发展。两条线索彼此勾连、相互影响。
电影中的爱情以一种破碎而迷离的形式存在，而片名“大都市的爱情法”，则指代了两人对待爱情的不同状态。
在熙对待感情奔放热烈，她不放过任何一次心动，拒绝把时间浪费在算计上。也因此，她遇到了一个又一个渣男，受到各种各样的伤害——被侮辱为“抹布女”、被家暴等；而兴秀则相反，他觉得不动心就不会伤心，为此，他不惜做一个冷漠的“渣男”。面对他人的汹涌爱意，他始终不敢面对内心，数次逃之夭夭，令对方心灰意冷。
在熙与兴秀都遵循着各自的“爱情法”，但爱情没有折中，很难说他们到底谁对谁错。值得庆幸的是，尽管他们在爱情中总是“不得法”，但他们始终有对方托底：她意外怀孕后，是他挺身而出带她求医并给与安慰；他错失爱人后，是她陪他恸哭、熬过心伤。
与此同时，踏足社会后，他们也在适应规则的同时努力保有着自我。为了在职场立足、早日踏入婚姻，在熙不得不委曲求全，隐藏起自己的个性，面对律师男友的PUA，总是缄默回应。直至最终情感爆发，才撕下假面。
而兴秀也面临着自己的困境——同志身份和成为小说家的理想追求。兴秀妈妈很早就得知儿子的同志身份，却迟迟不敢面对，只将其视为一种病症，兴秀一直想跟母亲出柜，却不知该如何开口；另一方面，兴秀的小说家梦想同样也裹足不前，不见起色。
经由两人对自我的保有和审视，《大都市的爱情法》顺势拉扯出了韩国现代与保守兼具的复杂境况。电影中的韩国首尔是个极具现代气息的国际化大都市，它有闹市街景、繁盛的夜店文化、时髦亮眼的都市穿搭，这一切都在诉说着它开放、西化、充满活力的一面。
然而，在这看似包罗万象的表象背后，却藏着偏狭、陈旧的社会隐疾：聊天室里，男性会堂而皇之地谈论女性的身体；从校园到社会，人们对性少数群体大加歧视，视之为豺狼虎豹。这种社会境况，无疑进一步加剧了男女主的困难处境。而这种处境，正是《大都市的爱情法》最想探讨的深层内核。
值得一提的是，金高银和卢尚贤两位演员均在片中贡献出了不俗的演技。
就在不久前刚刚落幕的韩国青龙奖颁奖礼上，金高银凭电影《破墓》摘得最佳女主角奖，有望解锁韩影三大奖大满贯的影后成就（目前唯有大钟奖落空）。坐拥多项大奖、演技备受认可，使得金高银成为当下韩国90花中的TOP级存在。而这种“加成”也化作期待，被观众移情到了《大都市的爱情法》中。
金高银饰演的在熙在剧版中并非主角，但电影版却将她改编为主角，为整个故事打开了新的视角。金高银用演技扛住了这个角色，尤其是在熙孕后被医生羞辱大哭的那场戏，被她演绎得十分动情，带出了自我怀疑、恐惧、脆弱等多种情绪，很容易让人共情和理解。
而卢尚贤则为兴秀这个角色赋予了更多的张力。片中，他内心有多压抑，爆发起来就有多澎湃。
相较甜腻的都市爱情片来说，《大都市的爱情法》从剧情到演员的演技，都带出了一种自然灵动、返璞归真的味道。尽管影片后半程在熙“整顿职场”、兴秀“向母亲出柜”的设定表现得太过仓促且理想化，但整部电影还是有着不错的流畅度和完成度。
跳出影片展现的这些严肃社会议题，它还掺杂着一个令人共情、颠扑不破的真理：勇敢地做自己，保持自己的个性，是一件非常珍贵的事。它用一段奇妙的友谊勾勒出了亲密关系的另一种样貌：在人生中，不必苦苦寻觅认同，只要能被一个人真切地理解，就能生出羽翼。
